В эпоху расцвета подкастов, YouTube-каналов и онлайн-медиа жанр интервью переживает настоящий ренессанс.
Однако за кажущейся простотой формата, представляющего собой беседу двух или более людей, скрывается сложная юридическая конструкция.
С точки зрения гражданского законодательства, интервью редко является результатом труда одного человека.
Это порождает множество споров о том, кому принадлежат права на готовый материал, кто может разрешать или запрещать его публикацию и как распределяются доходы от монетизации.
Для юристов, журналистов и продюсеров крайне важно понимать, что интервью — это не просто запись разговора, а результат творческой деятельности, охраняемый авторским правом, где переплетаются интересы интервьюера, респондента и организаторов съемки или публикации.
Определение авторства в интервью: концепция соавторства
Центральным вопросом в определении правового режима интервью является установление фигуры автора.
Согласно Гражданскому кодексу Российской Федерации, автором признается гражданин, творческим трудом которого создано произведение.
В контексте интервью творческий процесс носит двусторонний характер, что неизбежно приводит нас к концепции соавторства.
Российская судебная практика и доктрина авторского права исходят из того, что интервью, как правило, является результатом совместного творческого труда лица, задающего вопросы, и лица, дающего на них ответы.
Творческий вклад интервьюера
Роль интервьюера часто ошибочно преуменьшается до функции «держателя микрофона», однако с юридической точки зрения его вклад является существенным и творческим.
Интервьюер разрабатывает структуру беседы, выбирает тему и тональность разговора. Именно он формулирует вопросы, которые являются не просто триггерами для получения информации, а самостоятельными элементами произведения.
Построение вопроса, использование литературных приемов, провокация или эмпатия в диалоге — все это формы выражения авторского замысла.
Если журналист или блогер заранее готовит сценарий, продумывает драматургию беседы и направляет разговор в определенное русло, он, безусловно, создает часть произведения.
Даже в случае спонтанного диалога умение интервьюера реагировать на реплики собеседника и развивать мысль признается творческой деятельностью.
Таким образом, интервьюер обладает авторскими правами на структуру интервью и на свои вопросы как составную часть целого.
Творческий вклад интервьюируемого
Лицо, дающее интервью, также является полноценным автором. Ответы респондента представляют собой устное произведение.
Интервьюируемый формулирует мысли, облекает их в уникальную словесную форму, использует свой индивидуальный стиль речи, метафоры и примеры.
Законодательство охраняет произведения независимо от формы их выражения, поэтому устная форма ответов не лишает их правовой охраны.
Важно отметить, что охраняется именно форма выражения мыслей, а не сами факты или идеи. То есть, если герой интервью рассказывает о своей биографии, авторским правом защищаются не факты его жизни, а то, какими конкретными словами и в какой последовательности он об этом рассказал.
Вклад интервьюируемого является ключевым для содержания произведения, так как именно его личность и его ответы представляют основной интерес для аудитории.
Следовательно, без его творческого участия произведение в виде интервью просто не могло бы возникнуть.
Юридические последствия признания соавторства
Признание интервьюера и интервьюируемого соавторами влечет за собой серьезные правовые последствия, касающиеся распоряжения исключительным правом на интервью.
По умолчанию, если между сторонами нет иного соглашения, права на использование произведения принадлежат соавторам совместно.
Это означает, что для любого использования интервью, будь то публикация в журнале, заливка видео на хостинг или трансляция по телевидению, требуется согласие всех соавторов.
Ни один из соавторов не вправе запретить использование произведения другому соавтору без достаточных к тому оснований, однако на практике это часто приводит к тупиковым ситуациям.
Например, если респонденту не понравилось, как он выглядит в кадре или как звучат его ответы, он может попытаться заблокировать выход материала, ссылаясь на свои права соавтора.
Доходы от использования интервью также должны распределяться между соавторами поровну, если соглашением между ними не предусмотрено иное.
Именно поэтому профессиональные медиа всегда стремятся заключить письменный договор с героем интервью до начала съемки или записи, чтобы урегулировать вопросы передачи прав и избежать режима совместного владения, который может парализовать использование контента.
Роль организатора и статус служебных произведений
В современной медиаиндустрии часто присутствует третья фигура — организатор или продюсерский центр (редакция СМИ).
В этом случае схема распределения прав усложняется.
Если интервьюер является штатным сотрудником редакции или работает по трудовому договору, его вклад в интервью (вопросы, структура, работа в кадре) признается служебным произведением.
Это означает, что исключительные права на часть интервью, созданную журналистом, автоматически переходят к работодателю, то есть к редакции или медиахолдингу, если в трудовом договоре не оговорено иное.
Сам журналист сохраняет личные неимущественные права, такие как право на имя, но распоряжаться материалом уже не может.
Однако этот механизм не распространяется на интервьюируемого, так как он обычно не является сотрудником редакции.
В результате возникает ситуация, когда правами на интервью владеют совместно редакция (как правообладатель части журналиста) и приглашенный гость.
Это создает риски для СМИ: редакция не получает 100% прав на контент автоматически.
Для того чтобы редакция могла свободно распоряжаться всем материалом, продавать его или лицензировать, ей необходимо получить отчуждение исключительных прав или лицензию от интервьюируемого.
Отсутствие подписанного договора с гостем о передаче прав на его часть диалога является одной из самых распространенных ошибок, приводящих к удалению контента по требованию недовольного респондента.
Смежные права в контексте аудиовизуальных интервью
Помимо авторских прав, которые защищают содержание беседы (текст, смысл, структуру), в процессе создания аудио- или видеоинтервью возникают смежные права.
Эти права охраняют не саму суть сказанного, а форму подачи, запись и исполнение.
Понимание системы смежных прав критически важно для подкастеров и видеомейкеров, так как нарушение этих прав влечет такую же ответственность, как и нарушение авторских прав.
Права исполнителя
В юридической доктрине существует дискуссия о том, можно ли считать дачу интервью исполнением.
Однако в контексте аудиовизуальных произведений преобладает позиция, согласно которой устная речь в кадре или в записи может обладать признаками исполнения.
Если интервьюируемый рассказывает историю, используя актерские навыки, интонационное богатство и мимику, он фактически выступает в роли исполнителя собственного устного произведения.
Следовательно, у него возникают смежные права исполнителя. Это включает в себя исключительное право на исполнение, а также личные неимущественные права: право на имя (указание исполнителя), право на неприкосновенность исполнения (защита от искажений, монтажа, меняющего смысл).
Согласие на съемку и публикацию должно включать в себя разрешение на использование исполнения. В противном случае респондент может заявить, что давал согласие только на использование текста (как соавтор), но не давал разрешения на использование своего голоса и изображения в конкретной записи (как исполнитель).
Права изготовителя фонограммы и видеозаписи
Еще один пласт смежных прав принадлежит лицу, организовавшему создание записи. Это так называемые права изготовителя фонограммы или изготовителя видеозаписи.
Изготовителем признается лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую запись звуков или изображений.
Обычно это продюсерский центр, телеканал или сам блогер, который нажал кнопку записи на своем оборудовании.
Права изготовителя возникают автоматически в момент создания записи и действуют независимо от прав авторов и исполнителей.
Изготовитель имеет исключительное право разрешать или запрещать воспроизведение, распространение и переработку конкретной записи.
Важно понимать разницу: авторское право защищает текст диалога, а смежное право изготовителя защищает конкретный цифровой или аналоговый файл.
Даже если текст интервью станет общественным достоянием, права на конкретную качественную запись этого интервью могут принадлежать студии.
Это дает организатору мощный инструмент защиты от пиратства: если кто-то скопирует файл с интервью и зальет на свой ресурс, он нарушит права изготовителя фонограммы или видеозаписи.
|
Хотите узнать больше? Нужна юридическая помощь? Звоните и пишите нам, не откладывая! Телефон: +7-495-201-68-31 Электронная почта: inbox@shewzov.ru |